- A Mulher Vê Muitas Coisas, de Meira Asher, por Ursula Rösele | 17.10
- Segurança Interna e Fantasmas (de Christian Petzold): prólogo e epílogo de um corpo que vaga, por Leonardo Amaral | 17.10
- Rendição Extraordinária, de Jim Threapleton, por João Toledo | 17.10
- Taxi para a Escuridão, de Alex Gibney, por Mariana Souto | 17.10
- A Banda de Um Homem Só, de Adam Clitheroe, por Gabriel Martins | 17.10
- Tomba Homem, de Gibi Cardoso, por Ursula Rösele | 17.10
- Anywhere USA, de Chusy Haney-Jardine, por Leonardo Amaral | 15.10
- Deixando Barstow, de Peter Paige, por João Toledo | 15.10
- Má Fé, de Roschdy Zem, por João Toledo | 15.10
- Você acha que me conhece realmente: A História de Gary Wilson, de Michael Work, por Ursula Rösele | 15.10
Por João Toledo
Ontem, Má Fé. Hoje, Deixando Barstow. Dois filmes impressionantemente formulaicos, mas não necessariamente na sua narrativa; são cinemas que, além de ingênuos ou estereotipados, buscam emular determinadas estéticas categorizantes. Basicamente, isso parece mais importante e urgente nas realizações, essa inclusão forçada, que uma busca por ter algo a tratar e, a partir daí, pesquisar uma proposta estética adequada. Pensando essencialmente nesse filme de hoje, a impressão que se tem é de que um retrato pseudo-sensível, etéreo, bucólico e levemente melancólico da juventude se tornou uma fórmula. Uma fórmula desgastada, lavada, quase não-propositiva de significações. Busca reprisar, de modo maneirista, o cinema de Gus Van Sant ou de Sofia Coppola; ao fim, nos restam os tiques visuais, os insistentes jogos de troca focal e o uso inexpressivo da pouca profundidade de campo.
No campo narrativo, o que temos é um jovem cujos problemas familiares lhe impedem de seguir seu rumo, de tentar entrar numa faculdade etc. O filme, no entanto, se coloca como obstáculo quando tentamos analisar as atitudes tomadas pelo personagem, ou sua relação com qualquer um à sua volta, porque as coisas simplesmente parecem um tanto desprovidas de senso do real. Tudo é muito pueril, bobo, os diálogos refletem uma ingenuidade enorme frente a determinadas situações, tornando, por exemplo, a cena do discurso do professor na livraria, ou a cena do jantar com a mãe e seu namorado, tremendamente constrangedoras – há uma infantilização generalizada que deixa todos os personagens com não mais de 16 anos de idade. São crianças, todas elas perdidas numa névoa estética que busca encobrir o vazio da proposta. Ouvir a duas horas do programa de rádio que aparece pontualmente ao longo do filme certamente seria bem mais agradável que esse tipo de mau plágio estético deitado sobre uma narrativa preguiçosa.
Filmes citados:
Deixando Barstow (Leaving Barstow, 2008/Peter Paige)
