Cobertura: modus operandi

Leonardo Sette, de Cannes

Difícil prever que tipo de informação preencherá este espaço nos próximos dias. A idéia é produzir textos sobre os filmes vistos - todos? alguns? Poucos textos longos? Vários curtos? Imagens, sons talvez... Uma coisa parece mais clara: seja o que e como for, o que vier terá pouco de cobertura jornalística propriamente dita e mais de olhar pessoal deste correspondente, em segunda vez consecutiva no Festival de Cannes. Outros comentários, mais rápidos e informais, virão no blog da revista.

 Acho importante lembrar que o Festival de Cannes se estende por quase duas semanas, que as sessões de imprensa começam às 8h da manhã e que vemos em média 3 ou 4 filmes por dia. O resto do tempo é preenchido nas filas e nas salas de imprensa – escrever e enviar material. Digo isso porque, revendo a cobertura do ano passado, por exemplo, constato com interesse que na penúltima noite, após um dia particularmente cansativo que teve a Leçon de Cinéma de Scorsese à tarde, cheguei a escrever:

Acabo de abandonar a sala, após 40 minutos digerindo a sensação de estar em casa, sábado à noite, diante de uma velha sessão de Supercine, e não na sala Debussy em Cannes. Após a disputada Lição de Cinema com o verdadeiro Martin Scorsese hoje à tarde, o festival nos propõe um subproduto de seu cinema – ou nem isso. Os Donos da Noite se passa em NY no fim dos anos 80, traz uma batalha entre uma máfia russa e a polícia e tem Mark Wahlberg interpretando sua interpretação de Os Infiltrados (2006).

Há pouco tempo revi (na verdade, vi) o filme de James Gray e, se ele continua não sendo completamente sedutor, se não deixo de achar interessante o que fiz e escrevi na época, fica claro que faltaram-me em Cannes condições e disposição para apreciar os diversos belos aspectos desse filme refinado. Se uma crítica pode às vezes dizer mais sobre quem escreve do que sobre o próprio filme em questão, a mesma crítica será sempre pouco mais (ou menos) que uma visão pessoal de quem escreve, num determinado momento. Nesse sentido, entretanto, em vez de tentar agora estar atento a não repetir linhas como essas sobre o filme de Gray, prefiro simplesmente prevenir o leitor, aceitando que a mesma coisa poderá tranquilamente acontecer de novo. Por que não?

Resta dizer que não é possível pensar esse trabalho de forma isolada do que farão outros amigos nas revistas Cinética (da qual faço parte desde seu início), Contracampo e do site Cinemascópio, de Kleber Mendonça Filho. O trabalho de todos nós reunidos, essa sim é a cobertura do Festival de Cannes que proponho ao leitor, com diversas matizes, eventuais choques de visão, desequilíbrio entre novatos e veteranos e, naturalmente, inúmeros pontos em comum. 

 

Leonardo Sette (esquerda) e Eduardo Valente na sala de imprensa de Cannes, no ano passado. Foto de Kleber Mendonça Filho 

 Na hierarquia oficial para os jornalistas em Cannes, as credenciais são separadas por cores que indicam a ordem de preferência para entrada nas sessões de imprensa, na seguinte ordem decrescente: branca, rosa com dourado, rosa, azul, amarela. A grande maioria dos jornalistas está entre rosas, azuis e amarelos. Assim, os azuis entram depois de todos os rosas (que não precisam perder tempo em filas e têm acesso aos melhores lugares da sala) e assim por diante. Terei uma credencial azul, mesma do ano passado.

Cito aqui esses detalhes apenas para dar ao leitor mais pistas em direção ao perfil que terá essa cobertura. Dentro do panorama dos jornalistas brasileiros em Cannes, que inclui obviamente os grandes jornais e ainda alguns outros sites, achamos que a forma mais interessante de contribuir será trabalhando livre de qualquer dever jornalístico, de qualquer obrigação com seja qual for o filme, seja qual for o autor. Não sendo possível “competir” com nossos colegas em termos de quantidade de informação e rapidez, tentaremos transmitir algo que seja minimamente particular ou útil, estando ao mesmo tempo alerta para o risco de terminar somente refém dessa idéia (de originalidade obrigatória).

Boa Leitura.

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